在高樓林立的都市生存中，小區(qū)的環(huán)境直接波及著生存品性，跟著雕塑行業(yè)的流行，小區(qū)景觀雕塑也被列為當中，一些開發(fā)商在小區(qū)建立之時，便已把小區(qū)景觀雕塑列為了主題，作為了小區(qū)主題的氣象設計。

小區(qū)景觀雕塑與都市雕塑相同，涵蓋了人物雕塑，動物雕塑，籠統(tǒng)雕塑，銅浮雕雕塑，小品雕塑等多種類別，常安放于小區(qū)休閑廣場，門口或林蔭道旁，為人們休閑文娛時送上參觀，從而以導致眾人的共識，激勵人與人交流的話題，于是說小區(qū)景觀雕塑的設立意義重大，不僅暴露在環(huán)境裝束上，仍然一種尋求生存杰出品性，人類情感交流的暴露。

小區(qū)景觀雕塑選拔的主題多以貼近生存，涵義美妙，新奇精巧的格調為主，致力于為人們的生存增添更多典雅情味，譬如常見的小區(qū)飛馬銅雕塑，奔騰豪宕，氣宇軒昂，給人一種積極向上，飽滿生機之感，無疑為小區(qū)環(huán)境增添了更多靈巧力，此類的尚有銅雕獅子，銅雕鹿等等，除去新奇精巧的動物雕塑外，一些繼往開來人物雕塑也常是小區(qū)景觀雕塑的重點類別，譬如樂音人物貝多芬雕塑，典型的西邊人物雕塑格調，明確的主題更晉升了小區(qū)的高級品嘗。

西方雕塑與中國雕塑的差異需要從幾方面來分析：。

首先，社會公眾對他們就有本質上的區(qū)別，在西方雕塑從業(yè)人員被稱為雕塑家，他們跟畫家，美術家被看著是同在一個群體，而在中國雕塑從業(yè)人員被稱為工匠，他們社會地位低下，只被稱為一般的普通從業(yè)人員，甚至是粗工，伴隨著西方雕塑的流入，這些雕塑從業(yè)人員才被認同，雕塑被列為美術的重要組成部分，中國雕塑家的地位才被提升，才增加了社會公眾對雕塑家的認同，這是西方雕塑與中國雕塑有何區(qū)別的其中一個原因。

其次從實踐層面來講，在近代，盡管中國雕塑工匠與西方雕塑家在創(chuàng)作形式上極為相似，但是兩者肩負的社會責任大相徑庭，在中國，雕塑人員仍然是傳統(tǒng)分工中的一員，其主要職責是為寺廟建筑塑像，為建筑雕刻石頭，一方面，他們沒有獨立創(chuàng)作的自由空間，另一方面，從表現(xiàn)對象，作品所處空間等方面來講，他們的作品缺少介入社會現(xiàn)實的能力，而在西方，在“工作室”自由創(chuàng)作的雕塑能借助作品表達自己對社會的觀察，作品力量絲毫不弱于同時代的畫家。